ミュージシャンたちは楽器やマシンを操縦して「音楽」という道を作り出す。マシンに座る彼らの正面に置かれたカメラは、まさに彼らの視界の先に広がる音の荒野の側に置かれていることになる。そしてそれを見る私たちも。つまり私たちという荒野から、この映画の音楽は生まれるのだ。これはこの映画を観る私たちの音楽だ。

映画における未知なるものとは、つまり「見たことのないもの」のことだ。見たこのないものをどう見せるか。音の役割は大きい。冒頭の砂嵐の轟音から、誰もが一度は聞いたことのあるはずのあの音階まで、音が映画を引っ張り続ける。映画のエンジンとしての音。そしてようやくぼんやりとした広がりが、ひとつの形をとり始める。

［爆音初上映！］
視覚化された音に圧倒される。薄暗がりの中、アパートの窓のカーテンがふと揺れる。その揺らめきの中に込められた圧倒的なそよ風の音。もちろんそれが「音」として聞こえるわけではない。しかしただそのカーテンの揺れだけで、わたしたちは窓外の世界と一体になる。以降、わたしたちの聴覚は視覚によって全開になるだろう。

物語の内容に合わせたのだろうか、音は映画を観るためのものというより、わたしたちの意識を混乱させるためのツールとして、映画から飛び出してくる。「音」というモノがカツンカツンとぶつかってくる。それを避けたりあるいは見事にぶつけられたりしながら、気が付くとわたしたちの意識は見事に覚醒させられているはずだ。

このそっけないタイトルに似合わない、大量の音が押し寄せてくる。bloodthirsty butchersの音楽を元にしたストーリーは、もはや音楽そのものとして、見えない何か、そこにいたはずなのにいなくなってしまった誰かの息遣いを伝える。轟音の中からぼんやりと見えてくる風景。何かが生まれ、そして還る場所が浮かび上がる。

これまでならあり得ない場所に置かれたカメラが映し出す漁船の風景は、観る側の足元さえ揺るがす動き。そこではあらゆるものが動き、変容し、この世界の外側の何かと触れ合う。生と死とが直接混じりあう場所と言ったらいいか。そこから聞こえてくるのは、果たしてこの世の音なのかあの世の音なのか、誰にもわからない。

これまで爆音で何度も上映してきた『地獄の黙示録』。今回は、初公開時と同じヴァージョンにて。この版での爆音上映は初めてであるだけでなく、初公開以来この版が上映されることはほとんどなく、それだけでも貴重な機会。ヴェトナムという場所を舞台に、アメリカの闇の奥へと進む映画のさらに深い闇の音。震えて聴け。

富田克也＆相澤虎之助によるアフタートーク

本作の上映終了後には、映画監督／脚本家の富田克也と相澤虎之助（ともに空族／映画『バンコクナイツ』『サウダーヂ』）によるトークイベントを開催します。